第65章 乾坤骨董集 康乾盛世清代玉器

第65章乾坤骨董集康乾盛世清代玉器

李舞雩最多玉器就是清代玉器，大部分花片和山子手把件较多，清中期具有吉祥寓意玉器漂亮工艺复杂。很多人喜欢。

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。

满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世“。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰，清代玉器得以发展。

当时的清宫养心殿有造办处负责的玉作、金玉作、如意馆，这几个都是以琢玉为主的作坊，宫廷的管理制度和细致的档案记载，给我们重现了因实施严密而有效的管理制度，加上得到当权者亲力亲为的支持和指导，又有着充足的优质玉材和技艺精湛的工匠保证，因而有基础和条件在发展制玉业方面作出了重要的贡献，在清代玉器发展史上写下浓墨重彩的一笔。

清代玉器是我国古代玉器文化史上最为昌盛的一个时代，也是玉文化的高峰时期。尤其乾隆时期大量的和田玉运进内地，直接促进了玉器工艺的迅猛发展。

清代玉器主要分为日用玉器、礼仪玉器、装饰玉器和陈设玉器等，

清代日用玉器

1.清代玉碗

清代玉碗共有三种形制，一种是官窑生产的玉碗、一种是民窑制作的玉碗，还有一种是仿痕都斯坦玉碗。

官窑生产的玉碗器型规整，琢制精细，纹饰繁缛，镂雕、透雕、浮雕等技艺运用非常娴熟。

民窑玉碗造型简洁大方，一般光素无纹，但是也有一些纹饰精美的玉碗。民窑玉碗虽然选材上比官窑逊色，但是玉碗的数量很多，而且多以实用功能为主。

仿痕都斯坦玉碗制作非常逼真，几乎可以以假乱真。

2.清代玉杯

清代玉杯形制非常丰富，主要有单柄杯、双耳杯、高足杯、斗形杯、荷叶杯等。其中单柄杯和双耳杯数量最多。这些玉杯多用白玉和青玉制成，也有一些用翡翠、玛瑙等制成。

清代礼仪玉器

1.玉璧

清代上层统治者十分注重仿古之风，在一些较为重要的场合经常会用到仿古玉礼器，同时这些玉礼器也可以作为装饰用玉和陈设用玉。

清代玉璧多仿制战汉时期的古玉璧，其形制丰富，纹饰多样化。选用白玉和青玉为主要玉材。

2.玉圭

清代玉圭主要有三种形制，一种为尖状玉圭，一种为成组的玉圭，还有一种为仿古玉圭。仿古玉圭在清代十分流行，传世品也最多。仿古玉圭多以仿制新石器时代或者商代为多见。

清代装饰玉器

1.玉扳指

清代玉扳指多为男性贵族所使用，不仅有白玉扳指，还有翡翠扳指、玛瑙扳指、水晶扳指等。线条流畅，抛光细润，而且外围多雕琢成浮雕纹饰，常见的纹饰主要有狩猎图、丹凤朝阳图、山水画等。

2.玉簪

玉簪在清代妇女中十分流行，佩戴玉簪也是当时的一种时尚。这些玉簪形制多样，簪头有龙首形、凤首形、花瓣形、人物形等，而且多用镂空技艺雕琢，并镶嵌有华美的宝石，显得光彩夺目，十分耀眼。

3.玉镯

清代玉镯形制十分规整，主要有圆形、扁形和扁圆形等。纹饰上非常崇尚简约之风，多为光素无纹，也有一些简单的云纹、花卉纹等。玉镯的质地良好，不仅有玉质手镯，还有大量的翡翠手镯。

清代陈设玉器

1.玉插屏

清代玉插屏的形制十分丰富，主要有圆形、正方形、长方形和椭圆形等。图案多为组合型图案，主要是人物、花卉、山水、奇石等，有的玉插屏甚至把古玉镶嵌在屏座内，十分奢侈。

2.玉山子

清代玉山子非常盛行，传世器物较多，既有大型的玉山子，如大禹治水玉山子，还有精巧的的玉山子，多作为文房摆件。这些玉山子造型丰富，纹饰精美，讲究均衡的布局，雕琢精致，层次分明，意境悠远。

3.玉如意

清代十分流行玉如意，而且传世器物较多。玉如意的造型几乎和前朝没有太大的区别，但是如意头的造型却更加丰富，主要有云形、灵芝形等，纹饰相当精美，浅浮雕和刻花纹饰均有，甚至还出现了三镶玉如意。

清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。

扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。

可以把清代玉器工艺的历史分为四个时期。一、清代玉器发展的第一个时期：

清早期即顺治、康熙、雍正至乾隆二十四年，即1644年至1759年，共计115年。第一阶段时间较长，但是特点不明显，玉器制造还是主要依靠存在于民间的玉作坊，宫廷大规模的玉器生产制造尚未出现。

因此这一时期玉器的主要特征是：特别是玉龙、螭虎、人物和云朵等纹饰风格，典型纹饰，起凸较浅且圆润，不露锋芒，有时表面抛光又极富有特色，整体的玉雕行业发展缓慢，玉器琢磨艺术在继承前明制玉技术的基础上，逐步转变并酝酿着新的康、雍两朝玉器风格与特点的诞生。

二、清代玉器制造的第二个时期：

这个时期是乾隆二十五年至嘉庆十七年，即1760年至1812年，共52年。时间较短，但是最辉煌和发光的阶段，几乎都是在乾隆一人之下的倾力之为。乾隆时期，进入了清代玉器的高潮期，这一时期的制玉业，发展迅速，将中国制玉业生产推向顶峰，这个阶段的玉器题材广泛，数量巨大，工艺精湛，整体玉作行业空前繁荣，技艺成熟，琢碾了若干大件玉器，构筑了清代玉器史的丰碑，奠定了玉器第三次文化高峰的地位，形成了以“乾隆工“为代表的清代帝王玉的新风格。

三、清代玉器制造的第三个时期:

嘉庆十八年至咸丰十一年，即1813年至1861年，共48年。嘉庆对玉器的制造明显不如他的父亲，在他执政的这个时期，国内的经济压力逐步显现，虽然将和珅这样的贪官绳之以法，但是贪腐和好大喜功的吏政对经济的恢复并未起到真正的作用，内廷玉器制造业渐趋萎缩萧条，玉器件头变小，数量急剧减少，技术水平下降，苏、扬制玉业逐渐式微。这个时期的玉器生产可以分为宫廷玉器制作跟民间玉器制作两个部分。

四、清代玉器制造的第四个时期：

清晚期的同治至宣统，即1862年至1911年，共49年。玉材来源几乎断绝，宫廷玉器生产几乎陷于停顿，翡翠成为主要使用的玉材替代品，碾琢技术有所降低。宫廷的玉器需求也迅速下降，苏、扬两地玉作坊虽有所复苏，但确已乏力，殊难恢复昔日光彩。

另一方面，位于北方的BJ玉器制造行业始终未遭战火破坏，呈持续上升的势头，“同治中兴”之后又出现了有限的好转，尤其玉首饰业有所抬头。但是材料由于使用了替代品，大众的接受程度还有待逐步增强。

历史传承

此外清代各个时期玉作亦有所不同:顺治、康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行业也处于萧条状态，产量很少，但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为发展，玉作也重新崛起。乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已大量进入内廷，得到乾隆的喜爱，其风格波及BJ、苏州、扬州等玉肆。XJ维吾尔族玉器有着鲜明的地方特色，与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。道咸间战端又起，内忧外患，国家经济严重受挫，XJ玉贡完全停止，宫廷玉器日渐衰落，有时甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及经济衰退而逐渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战争，战火遍布两江，苏、扬二地正好处在战争中心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。

主要形制

清代的玉器已经运用到生活的很多方面，玉器的种类自然也 是丰富了许多。

主要有壁、圭、特謦、印、山子、花插、插屏、香薰、神兽、象生动物、玉人、童子饰、如意、杯盏、盘碗、执壶、带钩、带扣、翎管、扳指、香囊、鼻烟壶、牌形佩、透雕花片、龙凤佩、仿汉佩、朝珠、圆雕坠饰、镯子、扁簪、砚滴、笔筒、笔洗、臂搁以及仿古彝器等。

工艺特色

总的来说，清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通。

清代玉器特征

清代玉器无论在品种数量和制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了不同风格和技术特色的“南玉“，“北玉“制玉中心。

清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。

材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。

清代玉器的艺术价值

清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。

玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。

清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图”，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山“，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图“，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。

辩伪

清代玉器与现代仿品的鉴别是当前比较突出的问题。虽然清代玉器已有二三百年的历史，但距今并不久远。因此玉器在现代风格、工艺技术、设备和材料等方面相对与现代仿品比较近似。另一方面，无论是出土或传世的清代玉器，其本身所产生的各种变化也不很明显，在现代高新技术迅速发展的今天，能够比较容易地进行模仿制造。仿制清代玉器不像仿制高古玉器那样从风格、工艺和材料、光亮与质感、腐蚀与受沁、生坑或熟坑等等方面下工夫，清代玉器只需从风格工艺和熟旧效果上进行模仿，也就比较容易地做到以假乱真的程度。

在这种情况下，便给我们的鉴别与收藏造成了比较大的困难。要从跟本上解决这个问题，只有从玉器的加工设备、工艺技巧、加工手段、机械效果和玉器的质感变化上，进行细致的技术分析和科学的论证，否则没有其它更准确有效的手段解决这种难题。当我们掌握了真伪玉器之间存在的差异、细微变化和不同的特征时，就可以准确地把现代仿品从清代玉器中分离出来。下面笔者采用分析对比的方式把这些区别作一论述。

一、清代玉器原材料与现代仿玉所用材料对比

清代玉器用料主要是XJ和田玉，除此之外，清白玉料、黄玉、碧玉、墨玉等玉材也

被广泛使用。一般高白玉料用于官品及精品的加工，其余均为民间用玉。清代玉器一般说玉质好的工艺也精致，玉质差的工艺比较一般。有柳裂、有脏、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。

现代制玉除使用少量的高白玉料制作玉坠、玉牌等外，很少有大料或用大料制作仿古玉器的情况。较广泛的是用青白玉料，残旧料和其它玉材改制。由于材料来源较困难，作伪者还经常使用新开发出来的代用料，这种代用料的玉质结构、硬度、密度都与和田玉材有明显的差别。

二、清代制玉设备与现代仿玉设备的精度对比

清代制玉设备还没有电动装置，更没有无级变速装置，且设备的材料、结构、精度都比

较原始。由于设备的机械化程度低，设备的材料结构较差，必然导致设备与材料的自我磨损，会使设备精度、稳定性差，磨制加工效率低。因此工艺误差大是清代玉器加工中无法避免的工艺缺陷和工艺特征。这种缺陷和特征清晰地反映在玉器的艺术效果上，这一点可从清代玉器中发现，其工艺精度存在着不小的误差，如对称方面的误差，线条磨制与平行方面的误差，磨制基面上的误差等也充分显示了清代制玉设备与技术方面的水准。

在高科技迅速发展的今天，制作玉器的设备和精度、材料和结构、工具和介质、效率与稳定性、加工技术和加工精度等方面都有了很大的发展提高。并且在加工过程中采用一些辅助性工具，如:平行靠尺、角度尺、平面研磨设备等，大大提高了玉器加工的效率和精度，缩短了加工周期，使玉器的图案纹饰更为精确细致，规格更为标准。利用现代技术进行制伪，其效果几可乱真。但是现代手段也不可避免地留下现代高精度高效率加工的时代烙印。清代加工设备上必然产生较大的差别。这种差别是我们识别真伪玉器极其重要的一种手段。

三、清代玉器与现代仿玉的绘画对比

清代书法绘画，不但继承了传统的绘画艺术，同时也创造和发展了本时代的艺术风格，并不断影响着其它艺术门类。玉器绘画艺术就是借助清代各门类的艺术风格，以玉器特有的表现形式充分反映了清代的历史文化，因此清代玉器的绘画设计带有浓厚的时代感。

现代玉器的绘画，由于所处的时代不同，以现代绘画技法和风格仿制清代画风，其效果总欠于传统风格。因此仿制成形的玉器，从绘画风格上就可以分辨出真伪。如果仿制者采用现代照相制版技术，解决了绘画设计方面的问题，其仿制结果也要取决于玉工在磨制工艺上是否完全能表现出这种仿真效果。如果制造者缺乏一定的美工基础，不充分领会传统风格，达不到美术与工艺的统一，也仍然制作不出足以乱真的仿制品。因此，完全可以从绘画的风格上找到仿制上的不足和差别。

四、清代玉器与现代仿玉的工艺对比

清代制玉设备存在着精度差、转速低、磨削量小等方面的落后状况。因而在玉器的加工精度上必然存在着一定的误差。主要表现有:规格与标准方面的精度、对称度、线条平行度、基面平整度、棱角过渡误差等等。这些工艺误差是设备精度、磨削介质与工具造成的，不是磨制技艺所能改变得了的。但是玉工完全有能力掌握磨制效果。利用低转速，低磨削量，可以进行反复磨削和修饰，直到磨制出充分显现玉器的艺术效果为止。虽然加工周期长，效率低，但可以体现玉器的艺术效果，做到各部位磨制细腻均匀。由于转速低磨削介质细腻，玉工手握玉件可以把握控制磨削量和磨削力度，当玉器成形后，就能达到一定的光洁度，给最后抛光工艺打下很好的基础。由于设备的精度极限和玉工的磨制技巧，形成了清代玉器特有的艺术风格和工艺特征。

现代的设备与工具要比清代的先进得多，不但精度高同时稳定性能好。有条件采用现代的磨削介质和先进的磨削工具进行加工，利用辅助工具提高加工精度，用其它一系列的革新手段提高仿制效果。这种效果表现在:玉器的纹饰图案比清代精细得多，微雕工艺要借助放大镜才能看清楚，磨制光洁度与清代玉器光感极相似。说明利用现代技术设备不但完全有能力仿照清代玉器，在一些方面还大大超过了清代制玉水平。但现代设备、工具、技术又会造成一定的工艺缺陷和不足。由于精度高、转速快、磨削量大，会造成线条过渡不均匀，磨削深浅不一致，磨削线条不好，整体光亮度差等。从以上的效果进行一些技术分析能够发现哪些玉器是清代传统工艺制作的，哪些是现代设备技术仿照的

五、清代制玉与现代仿玉所用磨削介质的对比

清代制玉所用磨削介质是传统的石英沙(俗称沙浆)。这种沙浆颗粒筛选细腻，纯度较低并搀杂其它岩石颗粒。这种介质会提高玉器的光洁度，能够使图案文饰磨制过渡性好，表面光滑细润，没有锋利的磨削划痕，加工过程中便于控制磨削量。所以，清代玉器给我们的总体印象是:工艺柔和舒服、磨削适量、手感好、光亮适度、纹饰清晰，完整地体现了玉器的艺术效果。

现代制玉采用高纯度金钢沙或钻石粉。这种磨削材料耐磨性能好，颗粒锋利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短。磨制出的玉器，纹饰图案线条极其精细。但由于手工操作很难控制磨削的准确性和一致性，会造成磨削力度控制不稳，产生线条、弧面、曲线，过渡性也不好，磨削光洁度差。这种不足很难有重新修饰的余地。、

使用现代磨削材料加工玉器，产生的工艺效果与清代沙浆工艺产生的工艺效果有比较明显的差别。从这些差别可以准确地辨别玉器的真伪。

六、清代玉器的腐蚀与现代仿玉作沁的对比

清代玉器由于年代延续较短，玉器被腐蚀的部位较轻微，只是在玉器的柳裂部位或边角有不同程度的腐蚀和沁色，对玉器整体影响不大。有些柳裂部位有极细微的裂痕并有锯齿形腐蚀带，沁色有油质光泽并带有轻微的渗透过渡现象。有些生坑玉器表面粘附着氧化铁锈斑，当这种锈斑剥落以后，表面会留下清洗不掉的淡红色沁斑，并有轻微的表皮渗透。传世玉的表面无论是收藏或是把玩盘带都会产生程度不同的氧化现象，人们称为“包浆“。由于玉器表面硬度不均匀，会在表面产生极细微的腐蚀点。另外玉器的边角受腐蚀后会使腐蚀部位硬度降低，产生轻微的腐蚀残迹。这种残缺没有锋利的尖角，残痕过渡自然。

现代仿品作腐蚀的方法，主要采用人为碰残，然后进行强化染色，以此假冒玉器的自然腐蚀。仔细观察会发现，这种人为制残产生的残痕结构与自然形成的明显不同，其残痕尖利，染色后残痕中存留着染料沉积物，这种人工染色很容易被清洗掉。另一种作沁是使用传统的提油法，其结果会使玉器表面失掉光泽没有透润感。由于人为强化作沁，致使柳裂部位形成杂质封填现象，并带有生硬的色带，没有向纵深渗透过渡现象。玉器经强化处理后表面会有明显的油腻感，特别是在手中把玩，这种感觉更为明显。这种现象的形成，是由于玉器在一定温度下，强化渗透物不断向外溢出造成的。这种认为强化与自然渗透受沁，效果是大不一样的，我们在实践中能够充分地体验出来。

七、清代玉器与现代仿品的质感对比

清代玉器的质感，包括光亮感、手感、熟旧感、透润感、油质感、物质渗透程度等几个方面。生坑玉器一般保持原有的光亮感，无论是成形后及入土，还是生前盘带后入土，表面都会粘附一些沉降物质，并有腐蚀受沁现象。生坑玉器由于受地下温度、湿度的长期渗透，出土后经盘磨很快就会出现油透的质感。熟坑玉器一般经人体温度、汗液、水气、酸碱等物质长期渗透，并受外部环境的辐射氧化，经长期的把玩盘带逐渐使玉器产生油质感、透润感和熟透感。这主要取决于玉器本身的硬度和密度。玉石本身存在着可渗透性，经长期渗透会使玉石内部折射加强，因此人们感觉玉器的透明感越来越好。玉器的熟旧质感是通过长期盘带把玩形成的，由于盘磨使玉器的棱角过渡逐渐圆润，手感更好。通过放大观察，可以看出其表面有不规则划痕和碰残痕迹。在光透下观察，玉表面白度与内部白度有细微差别。随时间的延续与传世把玩，玉器会逐渐呈现细腻油润的质感。

现代仿品无论怎样进行表面质感的强化处理都不会产生自然熟旧的质感效果。这种短期强化与长期自然形成的效果区别很大。主要表现在:玉表反光度极强，或者玉表没有光泽。这两种仿制光度，都不能充分达到清代玉器的质感效果。玉质内部由于没有长期把玩的过程和物质渗透过程，也不会出现折射形成的透润感，而且有些玉器仍存在明显的磨削和光亮划痕，更不会产生由于长期盘带留下的自然划伤和自然碰残现象。产生这些现象的原因是，仿制品没有这样的时间、环境和条件，因此也决不会产生出自然熟旧的质感效果。

八、清代玉器与现代仿玉的抛光对比

清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系。当清代玉器成形以后，总体光亮度已有很大提高。由于抛光材料细腻，经抛光以后玉器总体光亮适中，很少发现玉表有划痕现象，并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果。

现代仿品在前期磨制过程中，总体粗糙，光亮度差。为了达到高光亮度，就需要较长时间的强化抛光。虽然光亮度有了提高，但是由于强化抛光，致使玉器图案、文饰受损，甚至造成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光，造成各部位光亮产生误差。现代制玉采取高效率，高精度加工，在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的。

使用的抛光材料很难使仿品达到清代玉器的光亮效果。

九、清代玉器与现代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的对比

清代玉器的基面是采用人工铲磨面成的，平面有细微的波浪感。透雕是采用线切割的方法进行的，其断面不但垂直度好，断面与平面夹角锋利，切割光亮度高且一次性切割成形。浮雕采用人工校准修磨，不依靠任何辅助工具，而且玉器的弧面、凹面等过渡圆滑，很少有磨削过火或不均匀的现象。

现代仿品，例如玉牌及其其它带有平面的玉器，一般使用平面研磨设备进行加工。这种工艺可以使平面及其平整但与浮雕接触夹角过渡不好。玉牌的边框线是采用平行靠尺磨制而成的，线条的粗细磨制，一致性极好，而且高度、平行度也十分精确。现代浮雕工艺，由于很难控制磨削力度与磨削量，会造成多磨或少磨，线条不均匀和深浅不意义的现象。透雕工艺虽然也采用线切割方式，但切割垂直度不好，切割面粗糙，与平面夹角部位角度不锋利。

采用现代设备和新工艺制作的仿品，很容易产生仿制缺陷，我们根据仿制技术所产生的不足和漏洞，以及仿品所暴露出来的工艺差距来寻找与清代玉器的不同之处，就可以做到准确的辨别真伪。

要从跟本上解决这个问题，

只有从玉器的加工设备、工艺技巧、加工手段、机械效果和玉器的质感变化上，

进行细致的技术分析和科学的论证，否则没有其它更准确有效的手段解决目前出现的识伪难题。

当我们掌握了真伪玉器之间存在的差异、细微变化和不同的特征时，

就可以准确地把现代仿品从清代玉器中分离出来。

总之，通过上述分析与对比，我们能够清楚地认识到，清代玉器的工艺效果是与清代设备的机械化水平分不开的，设备的精度误差必然会造成产品的精度误差。根据这些基本的机械原理，结合清代玉器所反映出来的时代特征与艺术效果，可对清代的手工业发展水平有更深的认识。

另一方面分析也看到，现代仿玉使用的设备及其技术、精度等方面的发展水平。利用现代设备技术制造玉器已经达到相当高的水准，不但继承了传统文化而且发展了玉器文化。但是我们也看到了利用先进技术仿制伪品，以此达到获取暴利的不正常现象。

一些仿品使很多人上当受骗，有些伪品甚至进入了拍卖市场。收藏家与行家们只能依靠自己的鉴别能力和辨伪水平进行收藏，而广大的爱好者也只能采取真品当伪品价格买的方法应付，或者盲目购买，交了很多不该交的学费。造成这种后果的主要原因是不了解现代制伪技术，没有掌握一系列辩伪要领，轻信冒牌行家。所以只有深刻地总结经验教训，通过理论与实践的结合才能逐步走向成熟。

1，从清代玉器的沁色、钙化、包浆、形变、土蚀现象、加工工艺等各方面的成因，鉴定要点一一解说，因为这些特征是清代玉器在土壤中经过数百年甚至数千年自然变化形成的，也是鉴定清代玉器最根本的要素，很多特征更是仿造者无法企及的，所以从出土清代玉器本质的变化特征说起，才是科学的，比较有说服力，更是鉴定清代玉器的根本。在鉴定运用时，这些方面绝不是孤立的，它们是相互联系或是同时存在的。所以，必须几方面的特征同时具存，才能下结论，否则就会以偏概全，缪之千里。以下是自己多年来通过学习，实践总结的经验，因为才学疏浅，有的观点乃笔者管见，难免有不周之处，望大家给予诚恳地斧正。

2，凝结物鉴定

包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在清代玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是清代玉器表面粘附墓土或腐烂杂物;三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在清代玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的;有一些是透明状;有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把清代玉器用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但清代玉器很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在清代玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议!

3，既然地底下埋藏了古人如此之多的瑰宝，肯定有很多我们未知的东西。大家可以通过查阅历年来的考古资料足以能证明，很多我们以前未知的，没见过的器型和纹饰，正不断的被考古发掘、发现。所以，我们鉴定时，切不可大意和武断，只有不脱离清代玉器在地下几百、上千年形成的自然特性，结合当时加工的痕迹特征综合判断，就不会错判和误判。

4，钙化部分多有开窗出现，开窗的形状变化不一，并且开窗与钙化边缘过渡自然;放到水中浸泡后观察开窗现象更加明显。钙化的部分是自外而内通体钙化，不会透光。做伪钙化无开窗，界限明显，无过渡，死板生硬。

5，钙化过渡自然，分布不固定，并伴有沁色、缝裂、土蚀、灰皮等现象，即使钙化的清代玉器，只要没有腐蚀，柔润的包浆依然存在。钙化清代玉器如果有裂缝，缝裂细长而自然弯曲，会不断延伸。火烧或化学原料所造的钙化，会生硬无光泽;火烧的布满均匀、短小、平直的裂纹;伪清代玉器更不会多种现象同时存在。

6，顾名思义就是因为埋藏环境中随着PH值酸性的增加，对清代玉器表面造成片状条状的腐蚀坑洞，也就是我们平时所说的“土咬”。这类蚀坑的生坑清代玉器，一般没有颜色的沁染，清理干净后，只是在凹陷处有白色的粉状物质，且不易清除。目前造假者为了节约成本，采用石英岩质石材伪造清代玉器，因为其基质为晶状结构，所以用酸腐蚀后会出现大面积规矩的圆形凹坑，这一点，与和田玉、岫岩玉类经酸性物质腐蚀所产生自然的块面状结构的蚀坑，从外形上就存在很大区别。

7，造型和纹饰，是一个时代的符号，就像我们现代人穿休闲、西装打领带开宝马，而倒退200年，古人长袍马褂大辫子，坐马拉车，如是而已。如果你从第一步和第二步决定了清代玉器的新老，第三步断定年代就成了顺其自然的事情。这就要求我们，要不断去博物馆参观以及阅读带有明确年代的馆藏图片的书籍，再就是借鉴前辈总结的一些关于纹饰演变的论文，别无其他诀窍。当然，脱离入土环境的民间藏品，对年代的断定，根据个人知识经验的多少，会有一定的偏差。