第66章 乾坤骨董集 色润百花齐放现代玉器
第66章乾坤骨董集色润百花齐放现代玉器
李舞雩喜欢收藏古玉，也喜欢收藏现代玉器翡翠等，在艺术品收藏有人喜欢当代玉雕作品，有人则喜欢古玉，很大一部分人是因为觉得古玉价值更高，也更有收藏投资的价值，再加上影视文学作品对“上古”的渲染，不少人就觉得新不如旧。那么近现代玉器作品真的不如古代的好吗？两者有什么差别呢？
古代玉器浑厚、圆润，工艺巧妙，线条流畅，但受到工具和技术水平的局限，虽然也能将细处刻画入微，但想再进一步也非常艰难了；
而现代玉器以艺术形象动人为主，以玲珑剔透见称，视觉效果上很直观的就能感受到造型美、做工精致，视觉冲击很强烈。一言以蔽之，就是同样刻画一个人物，现代玉器更加写实，能做得比古代玉器更逼真、更精美、更形象。这种区别也是和不同时代背景下的市场需求有关。
封建社会时期，皇室贵族垄断玉器使用，此时玉器大多是供给皇家，以古中国上流社会的要求而创作，更讲究追求“玉润”，因而注重发挥玉料天然的质地美，为减少对玉料质美的破坏，所以形成了古玉浑厚、圆润的基本特点。
而现代玉器雕琢，受到了西方雕塑的影响，在继承传统工艺的基础上，更追求造型美和工艺精巧，更逼真的刻画和更繁复炫目的技巧也更受大众欢迎。
而在对玉料自然美的重视程度上，现代玉器用料其实也比古代要进步得多。古代玉器因为要供给皇室使用，所以可以倾全国之力，挑选质地、颜色都是最佳的玉料，不计工本去雕琢精品，所以你可以从现存古代文物中看到，虽然早在先秦时期就有工匠利用玉石皮色创作俏雕作品，但却非常少。而现代玉器就重视发挥玉石自然的色彩美，这也使得从20世纪60年代到80年代，俏色玉雕蔚然成风，流行至今。
在艺术造型的追求上，现代玉器除了能创作出更形象逼真的作品之外，还能充分运用构图、情节、表情、动态等其他元素，使作品产生更强烈的艺术感染力，更富生动和情趣，这也是玉器向高水平迈步的表现。
不过也正因过于追求工巧的这个问题，相较于古玉，现代玉器就常被人评价是工巧有余，韵味不足。现在玉雕界也早就认识到这个问题了，所以也在尝试将高超的工巧水平运用到提高作品艺术性上来，其实现在我们就能从每届的“天工奖”上看到，突破传统的抽象题材作品逐渐增多，玉雕师们通过借鉴文学和绘画，在玉雕作品中融入了文学情怀和美术审美，力求使玉器艺术品能达到用料、工巧和造型的统一。
现代玉器产品的用途主要有以下几方面：
第一，玉器属特种工艺品，属于一种自古以来就为人们所公认的高级艺术品和欣赏品。不同国度、不同民族、不同习俗、不同经济文化水平、不同艺术情趣和不同欣赏能力的中国玉器。人们各自根据自己的意愿选择玉雕作品，借以点缀和美化生活。
第二，玉器可作为资金转化的一种形式，常被人们当作一种储存财富的保值品。玉器不是通货，但那些稀世之珍的作品，因其材料的珍贵和技艺的精湛，奇货可居。收藏这些珍品比储存货币更保险，它一般不会随着经济的波动而贬值，相反，会因为时间的久远而增值。
第三，玉器是作为显示身份、财富的高级玩饰和摆设，以其高昂的价值和深邃的艺术境界炫耀于宾客，可以起到提高主人身价，引起别人仰慕的作用。
第四，对民间而言，玉器是作为满足好奇心理的藏品。那些独一无二、举世无双、不可多得的作品，便是主要猎奇的对象。
第五，佩饰类玉器除可收藏保值之外，还是一种高档的人身装饰，如玉项链、玉戒指、玉手镯、玉耳坠、玉袖扣、玉领带结等。其珠光宝气、华丽无比的特色，便是现代装饰追求的目标。
第六，对国家而言，玉器是文化财富的收藏品，由国家或地方博物馆收藏，作为国宝，传之于千秋万代，用之于文化传承和交流，具有不可估量的意义。
第七，玉器可作为一种精神上的寄托。由于历史文化的影响，人们仍愿将玉器作为某种精神内容的象征。如生日戒、结婚戒便作为定情之物，玉锁片、玉挂件常作为健康长寿的礼物。至于佛像之类，亦仍有人作为出拜信仰、辟邪除崇、身心康泰的吉祥之物。
第八，玉器可作为人际交往的珍贵礼品，或作为国家或社会团体之间相互馈赠的礼品。第九，部分器皿类玉器结合实用，是一种高档用品。如三脚炉、瓶素以及可作文具的笔简、笔洗、笔架、印泥盒等。
玉器从原始的夏商周到封建社会唐宋元明清，一步步走来，汲取各种历史的人文的精华。到了现代，秉承前朝玉器艺术底蕴，现代玉器更是绽放出前所未有的多彩光芒。
比较古今玉器使用的状况和玉器功能的演变，不难发现，人们对玉的欣赏角度和审美价值也有了很多潜移默化的微妙的变化，扳指、簪钗、鼻烟壶这些用具现已作为单纯的收藏品被关注。当今的玉器因经济大潮大势所趋，除了继续把握其文化脉搏，也已成为一个贸易热点，它包含两个明显的特点，一是对玉器艺术的追求不改，二是兼顾市场的变化，不再深藏不露，借着诸多象富士特珠宝玉器城这样的企业平台，传播数千年的东方文化。
现代是中国急速发展的一个时期，飞跃性的工艺水平为中国玉器的制作提供了无限可能。相较于古代玉器的古朴庄重，威严淳厚，现代玉器更加活泼善变，飘逸灵秀，更富有艺术感染力。以人物来说，不仅注重其外貌的刻画，也着意于表现人物的性格情绪，不同的造型会有不同的表现手法，其动态、情节、陪衬都与主体息息相关。
而花鸟则充分发挥现代工艺的优势，力求细腻逼真，即使有创意性的夸张表现某一部分，也绝不突兀，既协调也很别致。产品中但凡是有情景的，更讲究层次分明，主题突出，融合中华民族东西南北的地域特色和艺人们独到的雕刻技巧，博采众长，可以说是玉器史上“百花齐放”的鼎盛时期。
人们对玉器越来越关注的今天，对仿古器的关注也在升温。得益于现代工艺的精湛，我们可以见到很多风格神似，做工更加精良严谨的仿古器，其布局其线条让我们更加直观的感受着7000年玉文化的深厚魅力。现代玉器不仅发挥了玉的天生丽质，更将其色彩美发掘的淋漓尽致，俏色产品的蔚然成风就充分证实了这一点。
中国玉器经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品，无所不能，无处不用。中国玉器的文化内涵包括设计艺术、工艺、文字记载等可见因素，还包括政治功能、社会功能、宗教功能、经济价值和装饰功能等多项时代特征，玉成了人生不可缺少的精神寄托，深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术品不能替代的作用，并打上了时代烙印，呈现出历史积存下来的神韵美。