第一节 舞蹈思维的基本特征

人们在言说舞蹈艺术时，经常会提到“特点”，“特征”等概念。但是，人们又总是经常将“特点”“主要特征”“基本特征”这三个不同量级的概念混为一谈。它们之间，既相互关联又互有区别。

“特点”一般是指事物的局部特点，特点往往是直观的、感性的、形象的。一个事物的特点，可以是一个，也可以是几个。比如，当我们谈及芭蕾舞剧《天鹅湖》的特点时，既可以指出它音乐方面的特点，也可以指出它舞蹈方面或服装方面的特点。还可以指出它的风格特点，或技术特点等等。

“主要特征”一般是指事物的整体。谈一个事物的主要特征，常常带有一定的感性成分，又往往具有理性归纳。“主要特征”在量度上少于“特点”，在“质级”上比“特点”的包容量要大。上面曾以芭蕾舞剧《天鹅湖》为例解释“特点”。这里仍以芭蕾为例，但是，不是谈一部作品中有哪些特点，而是谈芭蕾——这个舞种，这时就不能用“特点”的概念，而要用“主要特征”这个概念了。比如：“芭蕾，是西方的古典舞，是以足尖直立为主要特征的。”那么，无论是古典主义的芭蕾，还是新古典主义的芭蕾，凡是芭蕾，其主要特征，便是以足尖直立为代表。舞剧《天鹅湖》，是芭蕾这个舞种中的一部作品，还有其他如《胡桃夹子》《睡美人》等等，都属于芭蕾。每部作品的具体内容，动作特点等尽管不同，但它们都具有芭蕾这个舞种的主要特征——足尖。这样，在“质级”上，“特点”和“主要特征”就有了区别，一是指一部作品的几个特点，一是指一个舞种的主要特征。后者比前者包容量更大，概括性更强，理性归纳的成分更鲜明。

“基本特征”是指这一事物区别于其他事物的本质属性。也就是指构成这一事物的内在规定性。谈一个事物的基本特征、立足于事物的整体概括，它是理性的、抽象的、科学的。比如，当我们说舞蹈艺术的基本特征时，我们会说：“舞蹈，以人体为工具，以人体动作为表现材料，以音乐为伴侣，以服（装）、化（妆）、光（灯光）、道（具）为辅助手段的一门综合艺术。”这种说法之所以是理性的、抽象的、科学的，是因为这个基本特征概括了芭蕾、中国舞、民间舞、西方现代舞等所有舞种的特点或主要特征之后的归纳概括与抽象。作品、舞种、舞蹈艺术是三个不同层级的概念，特点、主要特征、基本特征是三个不同质级的概念。它们之间，互有关联又互有区别。

根据舞蹈艺术基本特征的内在规定性，舞蹈思维的基本特征也同电影思维、小说思维、戏剧思维有了区别。

客观世界，纷纭复杂，多姿多彩，它们客观地呈现在各门类艺术家的面前。为什么不同门类的艺术家会创造出不同美的形态的艺术作品来？根本的原因，就是思维材料、思维过程的不同，因而，它的思维结果也就各呈异彩了。认识舞蹈思维基本特征，必须首先了解舞蹈思维材料的特点和舞蹈思维过程的特点，抓住这两个特点，就抓住了舞蹈思维基本特征的关键。舞蹈是一个动作的世界，动作是舞蹈思维的材料，也是舞蹈思维的工具，又是舞蹈思维的物质载体，只不过作为思维材料、思维工具的动作，只是一种原始素材；经过舞蹈家思维过程的分解、变化、发展、重组并同表现内容相契合，成为形式和内容不可剥离的整体之后，这时的动作才具有了表情达意、沟通情感、引起共鸣的语言的作用，具有了语言的属性，这时的所谓动作和作为原始素材的动作，就有了“形”的区别和“质”的飞跃。

故此，由动作（原始素材）始，到动作（舞蹈语言）终，是舞蹈思维区别于其他艺术思维的基本特征。我们说，舞蹈是身体的艺术，舞蹈是心灵的艺术，舞蹈是心灵驾驭身体、身体表现心灵的艺术，正在于从原始素材的动作向语言性质的动作转化过程中的创造性思维和创造性想象的积极运作与飞翔的成果。