二

新中国成立初期，在城市中，宣传迷信等不健康内容的连环画大行其道。中央人民政府认为在北方要尽快建立一支连环画创作队伍，出版一批健康有益的连环画作品。徐燕孙是人物画的北方代表，他成为新连环画的带头人。他的连环画作品《三打祝家庄》上、下两册于1949年至1951年，由蔡若虹领导的大众图画出版社出版。1951年，徐燕孙进入刚成立不久的人民美术出版社任创作员，率其弟子王叔晖、任率英、卜孝怀等一起搞连环画创作。当时连环画创作的大本营在上海，那里有钱笑呆、赵宏本等著名连环画家。北京的连环画创作并不像上海那样发达，在北方画人物画得最好的徐燕孙也很少涉猎。此时，《连环画报》创刊，徐燕孙作为绘画的骨干，画出了不少好作品。据不完全统计，在1951年至1954年间，他在《连环画报》上共发表了九篇短篇连环画。《连环画报》1951年第二期上刊载了徐燕孙创作的彩色连环画《热爱祖国的弦高》，当时彩色版很少，刊登徐燕孙的作品，是对他的人物画水平的肯定。1951年的《连环画报》还刊登了徐燕孙绘制的两篇现实题材的稿子《程双玉翻身记》《二斗秫秫》，这两个短篇充分表现了徐燕孙驾驭连环画的能力：人物众多，栩栩如生，画面强调动感，背景道具翔实，为未来的连环画提供了典范。彩色短篇《农民和狼》则将狼的动态表现得生动自然。彩色长篇连环画《屈原》线条流畅，充分展示了徐燕孙工笔人物画的优势。他画出了许多脍炙人口的连环画，如《三打祝家庄》《鲁达拳打镇关西》《火烧赤壁》《萧恩打鱼》《王佐断臂》《古城会》等多部连环画单行本。这些作品大多在连环画界具有重大影响，给后来的艺术家们提供了典范，成为不朽的作品。

·天乐图 工笔重彩 1936年

徐燕孙善于表现人物特征，以推动情节。比如在连环画《火烧赤壁》中有一幅画面，表现曹操灭了荆州刘表之后，想趁机征服孙权、刘备。曹操将大军驻扎在荆州襄阳一带，派人到东吴下战书，威胁孙权投降。徐燕孙在画幅右侧画孙权，左边是曹操派来下战书的小兵。小兵的神态是一种不屑，左手拿着战书，右手指着战书，一脸的傲气。徐燕孙通过对小兵的刻画，表现他的主人是如何盛气凌人和狂妄。

《三打祝家庄》是徐燕孙连环画的顶峰之作。1958年，这套连环画重绘出版，收进人民美术出版社的长篇连环画库《水浒》中，成为人民美术出版社的经典之作。《三打祝家庄》充分展示了徐燕孙精熟的线描技法和驾驭连环画创作的能力，是从近代人物绣像向现代连环画发展的一部杰作。作品中，黑白处理、互为衬托的方法，比比皆是。环境不同，描绘人物的方法也不同，这本连环画中刀马战争的场面虽多，但也有抒情的表达方式，例如第九十二幅中，老者与石秀的交谈就充满了诗意。第一百一十一幅,祝小三的醉态描绘得十分到位，而石秀在偷祝小三的白翎时又是那样小心大胆。扈三娘的妩媚潇洒与周围如狼似虎的军士形成强烈对比。而且在表现战争场面时仍然注意周围环境细节的真实与表达。

新中国连环画奠基人之一姜维朴评价说：“纵观徐燕孙的连环画，可以明显地感受到他以丰厚渊博的艺术功力和娴熟精湛的工笔艺术技巧，形成了自己的艺术特色，从而推动了刚刚起步的新连环画艺术，使之跨上一个新的高度。”解放后，徐燕孙还参与筹建北京中国画研究会，任副会长，兼中国美术家协会国画组组长。1957年，徐燕孙调任中国北京画院副院长。同年，徐燕孙被错划为“右派”，并被开除公职。自此，他在家里偶尔为出版社画些连环画，生活日益艰难，多数亲友与其断绝往来，仅有少数学生如任率英、李大成等，还会悄悄去看望。1961年，徐燕孙先生因患脑出血抱憾逝于北京，生前未来得及平反。