三

启功曾在《无双谱》中题有：“绘事谁称一代工？十年城北识徐公。胸藏丘壑江南少，眼底骊黄海内空。老去诗篇添绮语，平生豪气托雕虫。披图喜见章侯法，取校任颐总不同。”这幅被启功夸赞的《无双谱》，就是徐燕孙的作品。在这幅具有写意风格的白描长卷作品中，徐燕孙充分展示了他对线条的认识和把握能力，以简约的笔触突出人物动态。这幅作品在创作之时就受到周肇祥、吴镜汀、启功等人的高度评价。1937年，徐燕孙创作了《循环图卷》，意为劝诫青年修德成仁。胡佩衡在跋语中说：“燕孙兄工画人物，取法宋人，近三百年来无斯笔墨。此图长三丈余，布置谨严，设色奇古，自成童以迄落魄，由改悔以致成名，绘声绘色，并皆佳妙，仇尤辈不能专美于前也。”

·雪天访赵图 工笔重彩 20世纪30年代后期

·明皇并马图 工笔重彩 20世纪40年代

徐燕孙是20世纪中国人物画发展史上里程碑式的人物。他与一般工笔画家不同，不仅能画线条细如蚕丝的工笔画，又能画线条生动的写意画。徐燕孙注重传统，他遍临唐代的阎立本，宋代的苏汉臣、马远、夏圭，明代的仇英、唐寅等历代名家作品，吸收了传统笔墨技法。徐燕孙善于表现人物的不同动态和神情，这在他的作品中多有体现，在他的连环画作品中也可以明显看到。他用色淡雅，仕女婀娜多姿，英雄则充满阳刚之气。他善于在众多人物之间穿插绿水青山、祥云瑞石、宝树珍花，以中国的传统诗意表达方式营造中国百姓喜爱的仙境。徐燕孙塑造的人物大多取材于民间神话传说、历史题材、宗教佛道人物，也善绘仕女人物。他的作品从内容到形式都受到人民群众的喜爱。

·济南伏生图 工笔重彩 20世纪40年代初期

徐燕孙作为传统人物画的领军人物，不仅懂得承继传统的重要，也注重守法出新。他画传统工笔人物，同时也喜爱西画，藏有全套《列宾画集》。他的画作中，经常可以看到创新的印记。如古代仕女画，一般是笑不露齿，而他则曾专门画过一幅“露齿照镜”的仕女画。他曾题画说：“以古法写新意，时士每加非笑，而醉心外族文明者，更昧本横议，妄肆谰言，侈谈创作，有志之士，得毋痛心耶!”这是他内心世界的真实写照。徐燕孙常用印很多，有六十余个，其中经常用的闲章有“城北徐公”“吞吐大荒”“前不见古人，后不见来者”“天下英雄惟使君”。这四方闲章体现了徐燕孙的性格，也是他对自己艺术个性充满自信的表达。徐燕孙善于表现宏大场面和复杂的情节。他对于描绘对象的神态、历史上的衣冠车马样式有深入的学习和了解。新中国成立后，他在历史题材的开拓方面有自己独到的思考，代表作有《屈原》《兵车行》《按乐图》《隆中三顾图》等，这些作品人物形象精到洒脱，背景丰富而不与主题冲突。

他的好友厉南溪在《霜红楼画賸》序中评价徐燕孙说：“霜红之画，余所深爱，亦所深知其人物之妙，妙在取材精而传神足，考证博而蕴藏深；至于笔墨之隽雅，气局之大方，一洗清代柔靡旧染，力振颓风。”他还说，徐燕孙作画“随兴点染，挥洒自如，拈题布局，若探囊取物，亦从不起稿……余当论所作，工者如春蚕吐丝，写意如风卷层浪，盖亦出自目观耳。”徐燕孙通过自己的艺术实践和教学，极大地推动了20世纪中国人物画的发展。