裸体的玛雅

普拉多博物馆，马德里

1797—1800年　98cm×191cm　布面油画

这幅作品描绘了一个裸体女性躺在沙发上的场景，据推测可能是受西班牙首相曼努埃尔·戈多伊的委托而创作的，因为它曾出现在1800年戈多伊的财产清单中，1808年则与《着衣的玛雅》一同再次出现在戈多伊的财产清单中。1813年，两幅作品均被国王费尔南多七世下令查抄充公，于1901年进入普拉多博物馆，二者被作为同一系列的作品并列展出于展厅内。

关于画中模特的原型，有学者认为是公爵夫人阿尔瓦。据传闻戈雅曾与她有过暧昧关系，且为她创作过两次肖像作品；也有学者认为是戈雅年轻的情妇佩皮塔·图德，因为“玛雅”一词是用来形容18世纪和19世纪底层阶级的西班牙女性的，而非地位高贵的公爵夫人；还有学者认为这个女性形象并不仅限于单个特定的人物，而是画家将多位女性特征组合后创作而成的。戈雅通过这幅作品颠覆了教会权威，扩大了西班牙艺术家的创作范畴。画面中的人物虽然是裸体形象，但却能够直截了当、毫无羞耻感地面对观画者，体现出现代主义绘画的风潮，同时也被认为是西方艺术作品中较早描绘妓女形象的作品之一。尽管这幅作品在当时备受争议，但之后却成为戈雅最受关注的作品。这幅作品还给予了其他艺术家以灵感，杰弗里·迈耶斯认为，马奈的《奥林匹亚》便是受这幅作品的启发而创作的。

画家对于光线的使用十分巧妙，使亮部几乎都集中于人物的身体上，亮部、暗部和灰部的分界充满了戏剧化，仿佛话剧舞台的灯光设计一般。

戈雅将裸体女性的形象设置在一个绿色的天鹅绒沙发上，背景则是深赭石色的墙壁，完全没有其他装饰物，加之光线的运用，令观画者的视线完全集中于人物身上。但在这样如聚光灯般的注视下，画中人非但没有丝毫的羞涩和躲闪，反而十分大胆地与观画者对视，如此前卫的绘画作品确实在当时封建保守的西班牙艺术家中引起了很大的波动，遭到了反对。

奥林匹亚　爱德华·马奈

1863年　布面油画　130.5cm×191cm

奥赛博物馆，巴黎

马奈的《奥林匹亚》也是受到了戈雅作品的启发而创作的。

镜前的维纳斯　迭戈·委拉斯开兹

1624—1651年　布面油画　122.5cm×177cm

英国国家美术馆，伦敦

许多学者认为《裸体的玛雅》是戈雅向委拉斯开兹致敬的作品，但对比两幅作品会发现，《镜前的维纳斯》是以背部视图和表现细长柔和的女性身体线条为主，《裸体的玛雅》则是以正面视图和棱角分明的动作展现为主。