第二章
叙事范式论

在西方思想文化发展史上，任何思想观念的转变都将伴随着对前一种思想传统的扬弃和变革而发生，从19世纪末期开始西方哲学、文学、心理学、美术、音乐、建筑等领域都竭力超越传统、勇于创新。在哲学上，以叔本华、克尔凯郭尔（1813—1855）、尼采、柏格森（1859—1941）等为代表向黑格尔理性主义发起了冲击；在心理学上，弗洛伊德梦的解析、无意识理论对传统心理学进行了重新阐释和补充，他的学说运用到文学艺术领域对文艺创作和文学批评产生了深远的影响；在文学上，由于受西方非理性主义哲学思潮的影响，文学的叙事观念发生转变，开始偏离传统的“艺术摹仿自然”的美学思想，用“主观感受真实性原则”来替代“摹仿原则”，将文学关注的视野转向人的内心世界，尤其是人的无意识、直觉、欲望等非理性部分；在绘画上，美术界出现的印象派和新印象画派运用全新的视角，用与传统不同的色彩和笔法来传递对世界不同的感受，改革了传统的画风。西方思想艺术界翻天覆地的变革直接影响着西方现代戏剧，使其在叙事范式上能够顺应潮流、独领风骚、彰显出独特的个性和艺术魅力。

叙事范式的转变与西方现代戏剧的生成息息相关。西方现代戏剧打破了从亚理斯多德到黑格尔所形成的戏剧“情节整一”的线性叙事，以及古希腊以来所遵循的“摹仿说”创作原则。西方现代戏剧在叙事范式上呈现出多元化发展态势：浓郁的哲理性、寓意性和主题先行的特点使西方现代戏剧的明叙事和暗叙事的范式应运而生；戏剧性叙事与叙事性叙事的叙事范式平行发展、形成互补、共存共生；线性叙事与散发性叙事常常交替出现，使戏剧的时空叙事产生了立体的变化；主体性叙事与客体性叙事成为一种相互融合的叙事范式；整一性叙事与碎片性叙事是剧作家理性与非理性美学思想的一种对立统一的叙事范式；意识流叙事与无意识叙事是20世纪西方戏剧叙事范式之一，它打破了传统戏剧以矛盾冲突作为戏剧向前发展的叙事动力和导向。导演制的建立使导演的创作意图和个性在戏剧叙事中越加明显突出，舞台的主导权从剧作家向导演的转变是一种西方戏剧美学原则的转变，也是“再现”美学原则向“表现”美学原则的转变。