鲁迅

《朝花夕拾》为鲁迅1926年所作的十篇散文的结集。这十篇散文记录了鲁迅幼年到青年时期的主要经历，追忆了多位家人、伙伴和亲友，展现了一幅清末民初的生活画卷。这些篇章主要继承了中国传统散文的特点，文笔亲切耐读、深沉隽永，是现代散文中的经典之作。本书还收录了《野草》全本，以及《华盖集》《华盖集续篇》《且介亭杂文》《且介亭杂文末编》《集外集拾遗补编》的部分篇目。

1927年7月，《野草》由北新书局初版印行，距今已近百年。初版的《野草》由鲁迅先生编辑定稿，收录了他1924年至1926年间创作的23篇散文诗。该书的封面由鲁迅好友孙伏园之弟、美术家孙福熙设计绘制，甫一上市便得到广大读者的喜爱，时至今日仍是不可替代的经典版本。本次重版我们着力于为读者重现初版《野草》的原貌。在编校方面，除了将初版的繁体竖排转换为简体横排之外，仅改正了初版里个别的文字、标点和知识性的

作为20世纪世界文化巨人之一的鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻地影响着一代又一代的中国人，本书是鲁迅的经典作品全集，收录了鲁迅短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《朝花夕拾》、《野草》中最具代表性的作品以及杂文精品。

《朝花夕拾》原名《旧事重提》，是鲁迅先生的散文集，收录鲁迅先生10篇回忆性散文，文集以记事为主，饱含着浓烈的抒情气息，抒情中夹以议论。这些文章有的侧面地反映了鲁迅先生青少年时期的生活，以及他的性格和志趣的形成经过，也有的揭露了半封建半殖民地社会或丑恶或怪诞的现象，同时反映了旧中国一代有志青年不畏艰险，寻找光明的困难历程，富有强烈的感染力。全书描写充满志趣的同时不乏对时弊的针砭，让人体味故事的同时引

1928年9月，《朝花夕拾》由北京未名社初版印行，距今已近百年。初版的《朝花夕拾》由鲁迅先生编辑定稿，收录了他1926年创作的10篇回忆性散文。书中文章初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。1927年，鲁迅在广州对此书重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，改名《朝华夕拾》（后作《朝花夕拾》）。该书的封面由鲁迅好友、画家陶元庆设计而成，甫一上市便得到广大读者的喜爱，时至今日仍是不可替

《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，收录了鲁迅在1922年-1935年间创作的短篇小说。此书主要以神话为题材，故事有趣，想象丰富。本书是鲁迅先生最后的创新之作，书中有5篇文章写于其生命的最后时期。整部作品体现出了从容、充裕、幽默和洒脱的风格。尽管文章依旧保有鲁迅先生作品固有的悲凉底色，但读者可以明显发现或多或少的诙谐，可谓“庄严与荒诞两种色彩并存”。

《故事新编》收录鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材、写的短篇小说八篇。《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》。鲁迅先生自己认为，这是一部“神话，传说及史实的演义”的总集。《故事新编》中的多篇小说收入中学及大中专院校语文教材。新版《故事新编》配有蕗谷虹儿的插图，虹儿是鲁迅非常喜欢的插画家，曾编过蕗谷虹儿画选，希望读者能够获得双重美的享受。

《且介亭杂文》是鲁迅的一本杂文集。本书收集鲁迅1934年所作杂文三十六篇，包括《关于中国的两三件事》《拿来主义》《“以眼还眼”》《说“面子”》等。“且介”即取“租界”二字各一半而成，意喻中国的主权只剩下一半。这些杂文不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特点结合在具体的内容里。《且介亭杂文》是鲁迅的一本杂文集。本书收集鲁迅1934年所作杂文三十六篇

《呐喊》收录了鲁迅先生于1918年至1922年所作的短篇小说，是中国现代小说的开端与成熟的标志，开创了现代现实主义文学的先河。对于喜欢鲁迅作品的读者来说，本书不可不读。书中形象生动地塑造了狂人、孔乙己、阿Q等一批不朽的艺术形象，深刻反映了19世纪末到20世纪20年代间生活的现状，有力揭露和鞭挞了封建旧恶势力，表达了作者渴望变革，为时代呐喊，希望唤醒国民的思想，也奠定了鲁迅先生在中国现代文学史和现代

《呐喊》是现代文学家鲁迅的短篇小说集，开创了现代现实主义文学的先河。作品通过写实主义、象征主义、浪漫主义等多种手法，形象生动地塑造一批不朽的艺术形象，深刻反映了当时中国社会生活的现状。本版《呐喊》收入了《狂人日记》《阿Q正传》《孔乙己》等十几部作品。同时加入了鲁迅最喜爱的英国画家比亚兹莱的画作为插图,该版本将会是市场上最具新意和竞争力的作品。

从鲁迅先生的经典作品中精选出适合目标读者、年龄段孩子的作品30篇，中国现代白话小说的开山之作和扛鼎之作，鲁迅精读小说集。

《朝花夕拾》是鲁迅先生最重要的散文集之一，在中国现代散文史上享有盛誉。其共收录《从百草园到三味书屋》等作品十二篇，记述了作者童年的生活和青年时求学的历程，抒发了对往日亲友和师长的怀念之情，并在夹叙夹议中，对反动、守旧势力进行了嘲讽。本书是以回忆为素材、用娴熟的文学手法写成的优美的散文珍品，备受一代代读者尤其是年轻读者和小读者的喜爱。此次收入“名著课程化·整本书阅读丛书”出版，一则配有丰子恺等名家插

收鲁迅1926年所作杂文32篇，其中前26篇作于北京，后6篇作于厦门。另有1927年所作《海上通信》一篇。1927年5月北京北新书局初版。作者生前印行六版次。鲁迅作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品，对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。

《热风》收作者1918年至1924年所作杂文四十一篇。鲁迅在《新青年》的《随感录》中做些短评，还在这前一年，因为所评论的多是小问题，所以无可道，原因也大都忘却了。但就现在的文字看起来，除几条泛沦之外，有的是对于扶乩，静坐，打拳而发的；有的是对于所谓“保存国粹”而发的；有的是对于那时旧官僚的以经验自豪而发的；有的是对于上海《时报》的讽刺画而发的。记得当时的《新青年》是正在四面受敌之中，鲁迅所对付的不

比《彷徨》更彷徨，比《呐喊》更声嘶力竭！《野草》是鲁迅的一场内心独白，记录了鲁迅从灵魂内核发出的呐喊，承载了鲁迅作为“孤独的个体”的生存体验，展现了鲁迅不曾表露的彷徨与脆弱。在《野草》里，鲁迅将自己的脆弱全部摊开给世界看，并在自我拷问与自我矛盾中完成了一次心灵的大论辩。本书是鲁迅的散文诗全集，收录《野草》及其雏形《自言自语》全篇。辑录鲁迅本人及其亲友全方位评点，为读者还原一个真实丰满的鲁迅。

本书收录了鲁迅先生写于不同年代、风格各异的杂文，涉及《坟》12篇，《华盖集》10篇，《而已集》5篇，《三闲集》6篇，《准风月谈》6篇，《南腔北调集》11篇，《且介亭杂文》9篇，《花边文学》5篇，《且介亭杂文二集》12篇，共收录杂文76篇，大致按照发表时间顺序排列，充分显示鲁迅先生不同时期的创作风格和文化底蕴，真实地展现鲁迅先生的思想、风采。

《古籍序跋集》收入1912年至1935年间鲁迅为自己辑录或校勘的古籍而写的35篇序跋。按各篇协作时间先后排列，对正文中的资料性差错，参照相关文献作了必要的订正。鲁迅作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品，对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。

本书是作者1933年以前出版的杂文集中未曾编入的诗文的合集，1935年5月由上海群众图书公司出版，作者生前只印行一版次。这次只抽去已编入《三闲集》的《[近代世界短篇小说集]小引》和译文《petofisandor的诗》两篇。《咬嚼之余》、《咬嚼未始“乏味”》、《“田园思想”》三篇的“备考”，系本书出版后由作者亲自抄出，原拟印入《集外集拾遗》的，现都移置本集各有关正文之后；《通讯（复霉江）》的来信则系

中学生“元阅读”经典文库从阅读的底层逻辑入手，注重简单、高效、实用的阅读方法，旨在通过培养青少年的“元阅读”能力，真正养其根、定其向、蓄其力、立其本。《朝花夕拾》意为“清晨的花儿，傍晚来摘取”，原名《旧事重提》，是鲁迅先生的回忆性散文集。十篇文章中，有的侧重写人，有的侧重记事，有的侧重议论而兼有叙事。如他所说，这些文章都是“从记忆中抄出来”的“回忆文”。因此，这部作品是了解鲁迅早年生活、思想与清末

《呐喊》是鲁迅1918至1922年所作的短篇小说的结集，鲁迅的代表作之一。收有《狂人日记》、《孔乙己》等十四篇作品。作品真实地描绘了从辛亥革命到五四运动时期的社会生活，从革命民主主义出发，抱着启蒙主义目的和人道主义精神，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和比较彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈愿望。另收有《故事新编》八篇作品。

鲁迅曾说，自己一生的哲学都在《野草》里了。新版《野草》除了完整收录原作23篇充满象征意义的散文诗之外，还特别收录了鲁迅经典诗歌15首，以及《坟》《热风》《华盖集》等文集中的41篇经典散杂文。读散文诗，可见鲁迅的情绪；读诗歌，可见鲁迅的个性；读散杂文，可见鲁迅的思想。在本书中，鲁迅将自己的脆弱、怀疑、彷徨、自我否定展现给世界看，并在自我拷问与自我矛盾中完成了一次心灵的大论辩。百年前的时代觉醒，百年后

《朝花夕拾》是鲁迅创作生涯中的一部散文集，其中包括十篇散文。前五篇写于北京，后五篇则写于厦门。这十篇散文，按照鲁迅自己的说法是：“回忆的记事”，比较完整地记录了他从幼年到青年时期的生活经历和思想脉络，生动地描绘了一幅清末明初的社会风貌图。

名由作者自己拟定，未编完而因病终止。1938年出版《鲁迅全集》时，由许广平编定印入。1957年在此基础上扩大重编。共收文126篇，为1903年到1936年间所作，包括当时搜集到的所有未曾编入各文集中各种体裁的作品。

《且介亭杂文二集》为作者1935年所作杂文四十八篇。鲁迅的杂文吸收了英国随笔篇幅简短、绵里藏针、微而显著、小而见大的特色，又借鉴了魏晋散文“清峻、通脱、华丽、壮大”的文风，特别是继承了魏晋文章的骨力。杂感和短评，是鲁迅杂文的骨干，侧重于议论，融会了诗的境界、形象和美的文字等。

本书根据许广平回忆鲁迅《欣慰的纪念》所提及“青年们”“女师大事件”“家庭”等鲁迅深深关心的问题，精选69篇鲁迅杂文代表作：面对世态人心，鲁迅指出“‘讽刺’的生命是真实！”他的文字总能一举击中要害，针针见血！看到青年受侵害，鲁迅总是挺身而出，仗义执言：“怯者愤怒，却抽刃向更弱者！”面对弱势群体，鲁迅总有用不完的关怀和温柔：“随时为大家想想，谋点利益！”从来不承认自己是导师，却在字里行间给人不妥协的

《朝花夕拾》是一本具有鲜明的个性色彩的散文集。适性任隋、洒脱不羁，想说就说，想骂就骂，心中的种种爱憎悲欢，任其在笔下自然流泻。抒情、叙事和议论融为一体，优美和谐，朴实感人。新版《朝花夕拾》在原有版本基础上，另外选入了《雪》《夏三虫》《捧杀与骂杀》《记念刘和珍君》等鲜见的篇目，同时加入日本画家竹久梦二的画作为插图。更有阅读美感。

小说集真实地描绘了从辛亥革命到五四运动时期的社会生活，从革命民主主义出发，抱着启蒙主义目的和人道主义精神，揭示了种种深.层次的社会矛盾，对旧时中国的制度及部分陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和比较彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈希望。《呐喊》是中国现代小说的开端与成熟的标志，开创了现代现实主义文学的先河。

《而已集》是鲁迅1927年所作杂文集，1928年出版。面对反动军阀大肆屠杀革命党人和进步人士，鲁迅先生既愤恨，又无能为力，“这半年我又看见了许多血和许多泪，然而我只有杂感而已。泪揩了，血消了，屠伯们逍遥复逍遥，用钢刀的，用软刀的。而我只有‘杂感’而已。连‘杂感’也被‘放进了应该去的地方’时，我于是只有‘而已’而已。”

1926年8月，《彷徨》由北京北新书局初版印行，距今已近百年。初版的《彷徨》由鲁迅先生编辑定稿，收录了他1924年至1925年间创作的11部小说。该书的封面由鲁迅好友、艺术家陶元庆设计而成，甫一上市便得到广大读者的喜爱，时至今日仍是不可替代的经典版本。本次重版我们着力于为读者重现初版《彷徨》的原貌。在编校方面，除了将初版的繁体竖排转换为简体横排之外，仅改正了初版里个别的文字、标点和知识性的错误。初

《彷徨》收录作者1924年至1925年所作的小说11篇，1926年由北京北新书局初版，列为作者所编的《乌合丛书》之一。《野草》收录鲁迅1924年9月至1926年4月在北京创作的散文诗23篇及1927年编成集子时所作《题辞》1篇。可以说，作者一生的哲学都在《野草》里了。