【贰】

沈周四十岁以前受杜琼、刘珏和父辈影响较深，从他三十五岁所作的《仿黄鹤山樵笔意为碧天上人作山水图》里约略可以看得出来。

这是沈周存世有确切纪年的最早作品。这幅画体现了沈周极强的摹古能力，可说是形神兼备，披麻皴、解索皴和点染都是非常接近王蒙笔意的。

四十一岁的时候，沈周画出了拟王蒙笔法的《庐山高图》。《庐山高图》是沈周给老师陈宽的祝寿图。而且由于陈家和沈家的世交关系，《庐山高图》里面包含的信息量是很大的。

陈宽的父亲叫陈继，沈恒和沈贞都是陈继的学生，沈周的曾祖沈良和陈宽的祖父陈汝言与王蒙的关系都非常好，那么到沈周这一代，王蒙、陈家、沈家的世交关系已达三四代，沈周用这种拟王蒙笔法的画法，很得体地表达了陈宽和王蒙的关系以及晚辈向前辈致敬的心意。

在这幅画上，沈周还题写了一首长诗：

庐山高，高乎哉！

郁然二百五十里之盘踞，

岌乎二千三百丈之巃嵸。

谓即敷浅原，

㟝嵝何敢争其雄？

西来天堑濯其足，

云霞日夕吞吐乎其胸。

回崖沓嶂鬼手擘，

涧道千丈开鸿濛。

瀑流淙淙泄不极，

雷霆殷地闻者耳欲聋。

时有落叶于其间，

直下彭蠡流霜红。

金膏水碧不可觅，

石林幽黑号绿熊。

其阳诸峰五老人，

或疑纬星之精堕自空。

陈夫子，今仲弓。

世家庐之下，

有元厥祖迁江东。

尚知庐灵有默契，

不远千里钟于公。

公亦西望怀故都，

便欲往依五老巢云松。

昔闻紫阳祀六老，

不妨添公相与成七翁。

我常游公门，

仰公弥高庐不崇。

邱园肥遁七十祀，

著作搰搰白发如秋蓬。

文能合坟诗合雅，

自得乐地于其中。

荣名利禄云过眼，

上不作书自荐下不公相通。

公乎浩荡在物表，

黄鹄高举凌天风。

诗写得也很好。所以后来吴宽说：“论诗、书、画全能，石翁当独步今日。”明代的文人画，因为有沈周这样的神仙人物存在而进入了全盛期。

画面最下端这个小人便是沈周的古文老师陈宽。时年七十岁。《庐山高图》不是一张简单的祝寿图，它标志着沈周画风从“细沈”到“粗沈”的转折。所以它在各种关乎沈周的说明里被再三提起。

这幅画上，沈周非常高超地运用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描绘出山石的扭动的力量感。

只是从此以后，我们很难再看到沈周这样精工、细致、严谨的画风，他一路愈走愈豪放，向着粗头乱服、粗枝大叶一路奔去。