序言

沈安妮是很优秀的博士毕业生，视野开阔，科研创新能力强，研究有深度。她2018年夏天获得北京大学博士学位，次年她的论文首批入选国家社会科学基金博士论文出版项目。安妮的这一成果是国内首部研究石黑一雄与电影之关联的专著。自2017年石黑一雄获得诺贝尔文学奖以来，国内外掀起了石黑一雄研究热潮，研究大多聚焦于后殖民、创伤、回忆等问题。石黑一雄小说与电影的关系，以及其与审美现代性的关联，尚缺乏关注。这部专著率先从跨媒介的角度研究石黑一雄的审美现代性，以新的视角探讨石黑一雄的创作目的、创作手法和创作特色，揭示出石黑一雄作品丰富复杂的深邃内涵。

在以往对文学与电影的关联性研究中，文学领域或者电影领域的学者一般都立足于自身领域的媒介，来探讨另一媒介。电影研究者以从小说改编过来的电影为研究对象，往往围绕改编之于原著的忠实性展开讨论，注重影视媒介对文学的再现形式和手段；而小说研究者则以小说为本，关注小说被改编成电影后出现了哪些差异，并探讨以这些差异为参照，可以如何更好地理解小说。安妮的专著超出了这些传统思路，不仅十分关注石黑一雄的小说创作过程如何受到相关电影的影响，并且将石黑一雄的小说和电影视为基于“跨媒介的审美现代性”的联姻关系，将注意力转向文学现代主义和电影现代主义之间的关联。从这种文学与电影具有某些共通本质的角度来做文学阐释，能帮助我们发现石黑一雄的作品对蒙太奇之外的其他电影技巧的借鉴和发展，从而更好地理解石黑的创作为文学审美带来的新意，更好地把握石黑小说的深刻和独到之处。

我有幸指导了安妮的博士论文，欣喜地看到她在北大读博期间的快速进步和成长。她通过努力，在学习期间获得国家奖学金、学术创新奖、北京大学外国语学院研究生论文一等奖。毕业时获得当年北大外院西方语言文学领域唯一的“北京大学优秀博士学位论文奖”，并被评为北京市优秀博士毕业生。本书主要基于她的博士论文。她在文中提出了富有新意的跨媒介的审美现代性的总体框架，在其统领下，系统深入地分析了石黑一雄在《远山淡影》《被掩埋的巨人》和《别让我走》这三部小说中对审美现代性的思考与电影现代性之间的关联，有效揭示出多种与文本表面意义相悖的深层隐含意义。这有利于拓展石黑一雄研究的视野，同时可为审美现代性研究提供特殊的启发，有较大的理论价值和学术创新意义。不过最值得称道的是，论文试图跨越技法技巧层面的简单对比或媒体间的渗透影响，以同源共振共鸣为阐述主线，论证了不同媒介在审美现代性范畴内的关联和交集，这种研究思路和研究成果对于相关研究的进一步发展有重要的启发作用。

作为刚开始在国内学术界崭露头角的学术新人，安妮在科研发表上也取得了不错的成绩，先后在《外国文学》《文艺理论研究》《国外文学》《当代外国文学》和《北京电影学院学报》等CSSCI检索期刊上发表论文八篇，两篇被中国人民大学复印报刊资料全文转载。

安妮是十分热爱并致力于学问的青年学者，涉猎广泛，学风端正，问题意识强，具有很大的科研潜力。毕业之后，她争取到赴耶鲁大学电影与媒介研究中心做博士后研究的机会，继续对这一跨媒介课题进行扩展性研究。就在前不久，我又收到她荣获2020年度得克萨斯大学奥斯丁分校Harry Ransom Center学者奖学金，有机会去搜集珍贵的石黑一雄文献资料的喜讯。她正充满期待地开始筹备她的下一轮研究。她的这份对学术的执着和热情，十分难能可贵。我期待着她在石黑一雄研究和文学与电影关联研究的道路上，不断开拓创新，勇攀高峰。

申丹

2020年春于燕园