上QQ阅读APP看本书，新人免费读10天
设备和账号都新为新人
巴赫（BACH）
当贝多芬谈及巴赫，曾惊呼“他不是小溪，而是大海”[1] ，这不仅是指巴赫创作的一千多部作品所具有的丰富多彩性和多姿多样性，更是指人才辈出的巴赫音乐世家体现出的完美音乐能力。
我将巴赫视为所有键盘乐器作品的音乐创作大师，钢琴奏鸣曲的首倡者，《哥德堡变奏曲》的创作者， 也是独奏组曲、众赞歌前奏曲、赋格曲和康塔塔的大师。当人们在战后长达数十年之久将巴赫的钢琴作品仅仅视为羽管键琴和古钢琴音乐的时候，年轻的钢琴家们也失去了最重要的复调音乐演奏素材。对我们中的大多人而言，所谓现代钢琴不适合演奏巴赫的见解如今早已过时。人们可以在当今的钢琴上赋予每一个单独的声部以独立性格，形象地实现赋格曲的对位。你可以采用管弦乐的、富有气氛的、有声有色的以及歌唱般的方式进行演奏。巴赫本身就是自己作品和他人作品的最坚决的改编者之一，如若想以此方式将作曲家束缚起来，在某些音乐历史主义的实践家看来很可能是错误的。
除了巴赫充满无限丰富性的对位法创作之外，他勇敢大胆、无拘无束的幻想曲和托卡塔也不能被世人遗忘：在其绝妙无比的《A小调幻想曲》（前奏曲）BWV 922中，没有任何一个小节能预示出下一个小节将走向何方。
不过，自二十世纪下半叶以来，和巴赫成为互补的乔治·弗里德里希·亨德尔的高大形象重新清晰地浮现在人们面前。就我而言，我现在能够喜欢上亨德尔的大量作品，这实属一种至纯至美的馈赠。亨德尔的歌剧和清唱剧富有戏剧性，他的声乐作品堪与莫扎特和舒伯特媲美，他创作的华彩热情洋溢，他简洁明了、慷慨大方，所有这些完全可以和身为圣托马斯合唱团乐长的巴赫互为补充。
注 释