四、布局之法

国画的构图讲究形式美，通过虚与实的对比，描绘与留白的结合，进行意象的创造、意境的升华，体现出画者所欲表达的意韵。

国画的构图也称为“布局”，它是画面景物位置的配合，也是画中意韵的重要表现，往往是决定一幅画成败的关键。

1.布局原则

主次关系

绘画落笔前先确定主体，分清主次。画面的主体只有一个，客体作为陪衬，只起辅助的作用，要注意主次分明，避免喧宾夺主。

起、承、转、合的关系

明确主次后，要讲究开合，注意“起承转合”的运用。所谓“起”是指主体开始在画面的一边或一角展开。“承”是指主势和起势的承接，延续起势的展开，使画面层次丰富。“转”是顺主势而方向发生逆转，打破主势以增加矛盾变化和趣味，使画面更生动。“合”是复归于主势，与主势呼应统一，增强画面的完整性。一幅画中未必只有一个开合，可以多个开合、承接、转折并用，赋予画面更生动的表现，表现国画的深远意韵。

虚实关系

在开合转势中需要再分虚实。“虚”指一些不重要的、处于远处的，或在画面边缘起衬托作用的物象。将虚处处理好往往可以留有想象，给人丰富的联想，使画面的意境得以升华。因此，做到“虚中有实，实中有虚”，可以提升绘画造诣。

疏密和聚散的关系

画面要有大疏大密的对比关系。包括动与静、明与暗种种对比及节奏的把握，避免画面韵律的单一处理。

2.布局方法

从画面样式上看，国画构图的基本样式有以下几种。

水平线布局

将画面以长短不一、数量不等的水平线进行横向或竖向分割。这种布局给人以稳定平整、静谧灵秀之感。绘画时要注意物象的疏密变化，不要等距排列，避免单调感。

对角线布局

将主要形象置于对角线一侧，使画面产生大疏大密，具有变化和不稳定之感，以起到出奇制胜的效果。

“S”线布局

此种构图最常用，属于传统经典性构图，具有强烈的动感特征，互相包容，循环往复，周而复始又将气韵笼在画面之内。

自由式构图法

自由式构图法没有具体固定的构图定式，物象散布于画面之上，自由灵动，千变万化。这类构图要注意对物象有意地在高低错落和聚散的关系上做相应处理，不要将物象处理得过于松散。