绣面芙蓉一笑开——有时，幸福很小很小，小到就像蒲公英的花，轻轻飞散出去，在阳光下闪过你的眼睛。

浣溪沙·闺情

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

新婚宴尔，是女人一生中最美的时期。

当她梳妆完毕，对着镜中的自己，只是浅浅一笑，满溢的幸福便藏也藏不住了。这时的她，会不会想起那句温暖的诗呢——“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”那轻柔的话语，道尽了这世间所有的温馨与美好。

芙蓉如面柳如眉。白乐天的诗虽美，终究太过平淡单调，只如一幅华美而静止的工笔画。所以，她写道：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。”宝鸭，是鸭形的香炉。斜飞宝鸭，其实是指熏香散在空气中的淡烟。她嫣然一笑，仿佛是那水中的莲花，在袅袅升起的氤氲雾气中，忽然瞬间就盛开了。蓦然的欣喜，在心中绽放。这样的感觉，就如第一次读到那句诗——“面朝大海，春暖花开”。

那时的她，明媚而俏丽，眼波流转之间，会惹起谁无尽的遐思呢？

“眼波才动被人猜”，这么简简单单，却是不可多得的佳句。清代田同之在《西圃词说》中说，读这样的句子，可以悟到词中的“真色生香”。或许很多人看不太懂古雅的词评，但李清照这样简约而又传神的句子，却能让所有人想象出她的明眸善睐，她的灵秀与婉柔。

《诗经·桃夭》中说：“桃之夭夭，灼灼其华。”灿然开放、明艳动人的桃花，不正如当时的她吗？

韵，是美丽、标致的意思。“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。”可见她对于自己的美丽，是多么自信。她把那么多那么久的期许与等待，暗自用工整的蝇头小楷写满了乌丝阑笺纸。只是，她的那位如意郎君会在哪儿呢？

读到这里，不由得想起了张爱玲的那句话：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

女人是这个世界上最美丽又最让人琢磨不透的物种，她们总是如此自矜，却又总会情不自禁去寻觅一份散发着清香的爱。

等到月移花影的时候，他会回来吗？

“月移花影约重来”，源自元稹《莺莺传》里崔莺莺的诗句。她曾给张生写过一首《明月三五夜》：

待月西厢下，迎风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来。

后来由这篇传奇改编成的戏剧《西厢记》，就是由这首诗而得名。张生对崔莺莺一见钟情，崔莺莺虽然没有明说，对张生亦是芳心暗许。后来她写下了这首诗，让自己的侍婢红娘悄悄送给张生。然而当张生按照她诗中的约定前来相见的时候，她却又“端服严容”，板起脸来正言厉色地数落起张生来，说他是“非礼之动”，两人私自相会不仅“不义”而且“不祥”。

张生又羞又愧，以为没了希望。没想到几天后，莺莺忽然主动夜奔到张生的住所幽会。她来的时候“娇羞融冶，力不能运支体。曩时端庄，不复同矣”。

崔莺莺对张生一往情深，但张生终究还是要离开她赴京赶考。最终两人劳燕分飞，各自成家，不再来往。

后人考证这篇传奇中的“张生”，其实就是元稹本人。让人尤其难以接受的是，元稹不仅如张生一样抛弃了那个痴心的女子，还在篇末为张生百般辩白开脱，说张生善于弥补过失，甚至把崔莺莺称为“尤物”“妖孽”“不妖其身，必妖于人”。这决绝的态度，和当初的多情行状实在是判若两人。谁又能料到，写出“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”这般深情款款诗句的元稹，竟然是个始乱终弃的负心人。

后人大多对崔莺莺寄予了无限的同情，对这篇传奇的结局亦多有不满。王国维在《人间词话》中说：“读《会真记》（即《莺莺传》）者，恶张生之薄幸而恕其奸非。”鲁迅也在《中国小说史略》中评论说：“篇末文过饰非，遂堕恶趣。”后来根据这篇传奇改编的戏剧，比如金代董解元的《西厢记诸宫调》和元代王实甫的《崔莺莺待月西厢记》，都纷纷为崔莺莺平反，亦都改成了二人最后完婚的结局。

幸好，李清照遇见的不是负心的张生。她的爱情与婚姻，是如此美满，让她在这词中似乎轻轻笑出声来。

有时，幸福很小很小，小到就像蒲公英的花，轻轻飞散出去，在阳光下闪过你的眼睛。一句问候，一个拥抱，一个吻，或许就是幸福的全部。原来幸福的模样，千百年来一直未曾改变。