名画欣赏
在中国绘画史上，仕女图无疑有着不可取代的位置，提到仕女图大家肯定会首先想到唐朝，而唐朝又以张萱、周昉二人的仕女图最为有名，不过在晚唐时期还有一幅仕女图不得不提，尽管此图具体作者仍需考证，但它在仕女图中的影响力也是不容小觑的，它就是《唐人宫乐图》。
此宫乐图描绘了一群宫中女眷围着桌案宴饮行乐的场面，共画十二位人物，其中贵妇十人，一个个高挽发髻，衣着华丽，姿态雍容，环案而坐，两个侍女则是站立长案边，在旁侍候，她们吹奏畅饮，好不热闹。画面以巨型方桌为中心，活动内容可分为品茗、奏乐和行酒令三个部分。
第一部分：先看右侧画面，从近至远坐着三位仕女，她们坐姿各不相同，最前面第一位背对坐在雕花四足方凳之上，她身着纱衣，绣花丝带穿过两臂搭在背后，左臂放在案边，身子稍向左倾斜，右手拿着团扇，侧首像在注视着案上的什么东西。第二位与前一位身着相似，与之相对而坐，她用左手扶着方凳，右手端着茶盏，茶盏为碗状，有圈足，以防烫手，更便于把持，扭身侧首向外，似乎在招呼画外之人来同饮一盏。第三位端坐在桌案边，正专注地用长柄茶杓从茶釜中盛茶汤，分入茶盏以备饮用。茶釜置于桌案中间，茶杓柄杆有一臂之长，方便每人在大案上使用。
第二部分：在画面远处、方案的另一头为奏乐助兴仕女，共有五人参与，自右而左，分别是在演奏筚篥、琵琶、古筝、笙等。右起第一位吹奏筚篥，她正襟端坐于案边一角，双手执管，满目深情，专注于吹奏。在她左边有一空凳，应是未到之人留下的空位，筚篥也称管子，在胡笳的基础上发展而成，是古代流行于我国北方的一种吹管乐器。第二位仕女坐于方案正中，弹奏琵琶，她双手横抱琵琶于胸前，左手执柄置于腿上，右手直握着拨子，正在认真深情地演奏。她横抱琵琶的姿势以及用拨子演奏的方法，是晚唐之前流行的琵琶弹奏方法。第三位仕女坐在另一角弹奏一小巧古筝，她左手按弦，右手拨弦，很是悠然自得，此女身着红裙，头戴花冠，神情专注，完全沉浸在所演奏的音乐里。第四位仕女在吹笙，她侧身危坐，双手握着笙斗，嘴型微动，专神吹奏。笙是我国汉族古老的吹奏乐器，春秋战国时期已非常流行。在这几位深情演奏的同时，吹笙者身后站立的侍女，也在轻敲牙板，为她们打着节拍。
仕女们的演奏一定颇为动人，看吹笙者旁边那位头戴花冠，身着红袍的仕女，她右手轻摇团扇，面向奏乐者，正倾心而听，一副陶醉其中的神态。
画外音
在这件美作中并没有发现画家的款印，原本的题标为《元人宫乐图》，但经专家仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”；有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的垂髻；有的则头戴花冠，这些都符合唐代女性的装束。另外图中长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦与晚唐的时尚相符，由此，现在画名为《唐人宫乐图》。
第三部分：在画面的左下角，有两位女子像在以茶代酒行酒令，一女左手置于一容器上，案角这名女眷虽然左手已经扶着方案，右手仍然送杯入口，也许是她行酒令时输了。身后的侍女上前轻轻搀扶着她。
画面中间最前方，有一只黑色小狗和两个方凳，小狗正安静地蜷卧在桌底下，像是被音乐迷醉了一样。两只四足方凳上面覆以大红花丝绸坐垫，色彩艳丽，十分抢眼，也许是为两位重要人物留的吧！
据专家考证，《唐人宫乐图》应是完成于晚唐，正值饮茶之风盛行之时，茶圣陆羽《茶经》便完成于此际。在唐朝以前，喝茶都属于粗放式煮饮法，从这幅宫乐图我们可以看出，茶汤是煮好后放到桌上的，之前所有的煮茶过程应该由侍女们在另外的场所完成；饮茶时用长柄茶杓将茶汤从茶釜盛出，舀入茶盏饮用。可以说这是典型的“煎茶法”场景的部分重现，也是晚唐宫廷中茶事昌盛的佐证之一。
绘画知识
国画用笔的条件（三）
劲：就是有笔力，前人论画“笔力能扛鼎”“力透纸背”，即指用笔要有劲。
活：就是灵活多变不呆滞，即用笔必须根据所画对象的形象，动态、质感等要求，做到有轻有重、有慢有快、有起有落，这方面与腕力的运用很有关系。